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Editions Delatour France Fusion Du Temps
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Date de publication : 2014Format : 17,5 x 22,5 cmMatériel : Livre Sous la direction de Liao Lin-Ni et Marc Battier L´échange entre le passé et le présent et entre l´Extrême-Orient et l’Extrême-Occident dans le domaine artistique tisse des dialogues permanents, en particulier pour la musique depuis la fin du XIXe siècle, L´idée et l´inspiration culturelle englobent une vision qui va de l’exotisme le plus caricatural jusqu’aux aspects les plus philosophiques dans des registres différents : on comprend la richesse du sujet,Pour un compositeur d’Extrême-Orient, riche d’une grande tradition, le processus de création trouve le plus souvent un équilibre entre la tradition et ses racines et la modernité et son nouveau langage, Tout en abandonnant une forme classique formelle pour rejoindre une avant-garde résolument contemporaine, et en gardant à l’esprit la relation au temps, une création conservera en elle le souffle de ses racines culturelles, La musique contemporaine avec son écriture proprement occidentale issue d’une pratique plus individualiste et internationale se développe vers la « multi-culturalité » et la « trans-culturalité », Cette tendance occidentale de « fusion » à la rencontre d’une autre culture proche ou lointaine est également un questionnement central des arts traditionnels Extrême-Orientaux, dans un cheminement inverse,Lorsque les pays d’Extrême-Orient cherchent à sauver et à conserver leurs arts traditionnels mis en péril par la modernisation, ils mènent une réflexion sur la conservation de l´identité dans la création d’aujourd’hui, La musique Nanguan, un genre de musique de lettrés classiques qui a évolué de son origine locale jusqu´aux scènes internationales est un exemple de l’évolution à travers différentes étapes depuis la conservation patrimoniale jusqu´à une créativité qui va à la rencontre de l’Occident, Textes de : Marc Battier, Chen Chih-Cheng, François Picard, Allio Fiorella, Allain Gaussin, Betsy Jolas, Liao Lin-Ni, Jacques Pimpaneau, Tian Leilei et Wang Xinxin, Collection Pensée Musicale

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Editions Delatour France Le Son Des Rouages
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Date de publication : 2011Format : 17,5 x 25,5 cmMatériel : Livre Des années 1910 à 2000, de la « Vieille Europe » aux États-Unis et à la Russie, des avant-gardes européennes du début du siècle à la musique contemporaine en passant par le rock progressif et la techno, ce recueil propose un premier aperçu de la profusion et de la diversité des objets et approches dans le domaine des représentations des relations entre homme et machine en musique, dégageant ainsi des lignes de force qui dessinent un tableau complexe des évolutions sociales et artistiques traversant le siècle, Collection Musique/Pouvoirs OUVRAGE PUBLIÉ AVEC LE CONCOURS DU CENTRE NATIONAL DU LIVRE CNL

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Editions Delatour France Baroni Mario - Les Reg...
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Date de publication : 2008Format : 17 x 21 cmMatériel : Livre Le style est une dimension des oeuvres musicales dont nous faisons l´expérience tous les jours, mais pour familière qu´elle soit, cela ne signifie pas que nous en ayons, musicologiquement parlant, une connaissance profonde,Si Les Règles de la musique devrait faire date dans notre discipline, c´est tout d´abord parce que les auteurs ont parfaitement assimilé toutes les recherches contemporaines dans les domaines de l´analyse, de la stylistique, de la sémiologie et des approches cognitives, Ce faisant, ils adoptent des positions personnelles et originales qui les distinguent, C´est ensuite parce qu´ils ont eu la sagesse de choisir un corpus qu´il était réaliste de maîtriser, ce qui ne signifie pas qu´il était facile à analyser, Collection Musique/Recherches

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Editions Delatour France Galperine Alexis - Le ...
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Date de publication : 2010Format : 14,8 x 21 cmMatériel : LivreNombre de pages : 150 Otto Albert Tichy (1890-1973), organiste, chef de choeur et compositeur, occupa pendant près de trente ans le poste de maître de chapelle à la cathédrale Saint-Guy de Prague,Fils d’un protégé de Leoš Janácek, élève de Vítezslav Novák puis de Vincent d’Indy à la Schola Cantorum de Paris, il laisse un catalogue considérable, notamment dans le domaine de la musique sacrée (pas moins de huit messes et un grand nombre de motets), mais aussi de la musique de chambre (diverses sonates, des trios et quintettes, deux quatuors à cordes,,,),Professeur au Conservatoire de Prague, il se distingua également par son activité de critique, de traducteur et d’auteur d’écrits théoriques, Né dans l’empire des Habsbourg et mort après le Printemps de Prague, il vécut quelques années en France et en Suisse avant de retourner dans son pays en 1936, Il connut un destin singulier et tragique, bouleversé par les vents contraires de l’histoire, entre Est et Ouest, entre deux guerres mondiales et deux totalitarismes,Son petit-neveu, Alexis Galpérine, a reconstitué, à partir d’un carnet retrouvé, la vie de cette personnalité éminemment attachante de la musique tchèque, qui est reliée à l’histoire littéraire française par son mariage avec la fille aînée de Léon Bloy, Collection Organ Prestige

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Editions Delatour France Anne Boissiere - Chant...
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La musique s’éprouve et se vit, et ne se laisse pas seulement analyser et com- prendre. Active, dominatrice, source en même temps d’une passivité unique, elle atteint des couches profondes qui dessinent le mystérieux domaine du pré-verbal; directement en prise sur le vivant du corps. À preuve son aptitude à induire immédiatement du mouvement, dilater l’espace et donner une énergie incomparable, ou encore suspendre le temps. La musique plus que tout autre art instruit sur le « sentir », pour autant qu’on ne la cantonne pas à une autonomie ou à une pureté qui l’ampute du chanter et du danser, lesquels manifestent cette part irréductible.Le sentir obéit à une autre logique que celle du sens et de la vérité. C’est un être-au-monde que les couplages traditionnels comme ceux de l’émotion et de la raison, ou de l’expression et de la forme, échouent à cerner. Sa complexité; son maillage interne, sa structuration dynamique, plaident en faveur de notions qui trouvent dans ce contexte une teneur philosophique renouvelée; comme celles de rythme et de symbole, également d’un art de narrer.L’approche phénoménologique; attentive au corps vécu; et l’orientation de la théorie critique soucieuse de toutes les formes de réification; y compris de la perception et de ses gestes, sont conjointement mobilisées pour explorer le sentir à partir de la musique. Erwin Straus d’une part, en son approche du pathique, Walter Benjamin et Theodor W. Adorno d’autre part, sont les principaux acteurs de ce croisement. Celui-ci s’ouvre à d’autres penseurs, dont André Schaeffner et Susanne Langer. Le premier, à propos de l’instrument de musique, la seconde à propos du symbole non-présentationnel; se montrent en effet particulièrement appliqués à ne pas séparer l’expérience de la musique des processus corporels et physiologiques qui sont en jeu dans le rythme et dans l’écoute.

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Editions Delatour France Collectif - L´interpre...
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Textes réunis et présentés par Marie-Noëlle Masson - Préface de Ludwig HoltmeierL´interprétation musicale renvoie d´emblée à l´action de l´instrumentiste, ce « passeur » qui fait accéder au réel, pour l´auditeur, les virtualités d´un texte musical. Or, cette performance est davantage et autre chose qu´une simple lecture de l´oeuvre : elle révèle, à travers ses configurations, une propension à l´exégèse de l´oeuvre qui place l´instrumentiste dans une position stratégique et constitue pour la musicologie un objet d´étude particulièrement fécond. Mais l´interprétation musicale est aussi le domaine de l´analyse, au sens où les théories de la musicologie analytique procèdent de choix explicatifs qui traduisent les données de l´oeuvre selon des grilles de lecture qui leur sont propres.

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Editions Delatour France Les Corpus De L´oralite
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Date de publication : 2014Format : 18 x 24,5 cmMatériel : LivreLe but principal de cette rencontre entre chercheurs et enseignants provenant d’horizons divers (sociologues, musicologues, compositeurs, musiciens, etc,) porte sur les thématiques suivantes :– Interaction oral-écrit, étude des processus et stratégies créatifs, implication de la mémoire collective et individuelle dans la création et dans la réception musicales,– Répercussions de la tradition orale dans le domaine de l’improvisation et remise en cause des conceptions concernant l’acte créateur, laquelle soulève des problématiques utiles à étudier : liens entre composition et performance orale, processus cognitifs mis en jeu, etc, – Rapports entre oralité et écriture, oralité et création, oralité et performance, oralité et improvisation, oralité et mémorisation et et oralité et perception,– Questionnements au sujet de l’impact de l’oralité sur le rapport subjectif à la création et à l’objet artistique,– Mémoire en acte dans les interactions humaines (entre musiciens, maître et disciple) ; processus d´improvisation en tant que porteurs d’attitudes et contenus créatifs spécifiques,Ces interrogations seront traitées selon des approches différentes et engageront, par ailleurs, des disciplines voisines de la musicologie autour de l’acte créateur en musique et de son interaction avec la culture, l’identité, la société, l’épistémologie, etc, Il s’agit d’interroger en effet l’histoire du bassin méditerranéen, l’anthropologie de l’oralité, la géopolitique, etc, SOMMAIRE Michel Imberty ?Introduction : L’oralité, une réalité musicale oubliée Alessandro Arbo?Qu’est-ce qu’une œuvre musicale orale ?Jean During?Montage, officialisation et démontage de quelques répertoires d’Asie intérieure Jean-Marc ChouvelTradition et création?Mondher Ayari ?L’acte créateur entre culture de l’oralité et cognition musicale Jacques Viret ?L’oralité retrouvée d’un corpus : chanter le grégorien aujourd’hui Marcel Pérès?Le chant vieux-romain révélerait-il le « corpus de l’oralité » du chant grégorienDamien Poisblaud?La restauration du chant grégorien : comment imaginer des sons à partir de l’écrit Ignazio Macchlarella?Su trazzu e su Te Deum : créativité musicale contemporaine dans un village sarde Antonio Lai ?La nouvelle musique sarde entre tradition écrite et tradition orale Anne-Florence Borneuf?Composer avec le chant, composer avec les hommes : performances au pays de la ganga (Croatie, Bosnie-Herzégovine) Francis Gayte?Archéologie Vocale du Misteri d’Elx Jean-Claude Chabrier?Analyse de musiques d’Orient : des majorités aux liturgies des chrétiens Lara Molaeb?Sketching Models of Arabic Violin Traditional Interpretations of Precomposed Instrumental Phrases in the Age of Nahda Hefedh Lejmi?Oralité et scripturalité dans l’enseignement de la musique tunisien Fikret KarakayaLa tradition turque du taksim Bar?? Bozkurt?Pitch Histogram based analysis of Makam Music in Turkey Olivier Lartillot?Nécessités et principes d’une analyse musicale systématisée et informatisée Xavier Hascher ?Propositions théoriques pour l’analyse de la monodie modale : une introduction à l’étude du répertoire tunisien traditionnel Livre en français et anglais Collection Culture et cognition musicale

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Editions Delatour France Musiques Electroacoust...
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Date de publication : 2016Format : 17,5 x 25 cmMatériel : LivreCo-auteurs : Joshua Banks Mailman, Martin Kaltenecker, Nicolas Marty, Pascal Terrien, Lasse Thoresen, John Dack, Lin-Ni Liao, Bruno Bossis, Pierre Couprie, Rene Mogensen, Eldad Tsabary, Leigh Landy Textes réunis, traduits et introduits par Nicolas MartyPréface de François DelalandeLe titre de l’ouvrage annonce d’emblée trois directions, Tout d’abord, l’ensemble des articles proposé ici définit un vaste de champ d’études et une grande variété d’esthétiques musicales, plutôt qu’une « musique électroacoustique », au singulier, On entend parler au fil de l’ouvrage d’œuvres acousmatiques, mixtes, concrètes, etc,, mais aussi parfois de musique instrumentale dont le lien avec les musiques électroacoustiques apparaît dans la notion de « musique de sons », c’est-à-dire d’une musique intéressée par la composition sur des paramètres continus, par le timbre, par le résultat sonore complexe, sans échelles discrétisées de notes,La deuxième partie du titre, quant à elle, fait référence à l’interaction peut-être inévitable entre analyses et écoutes musicales, Encore une fois, c’est le pluriel qui est choisi, pour signifier que la pluralité des analyses correspond peut-être à une pluralité d’écoutes, de même que la variété des écoutes possibles correspond à une variété d’analyses, de modèles et d’approches analytiques, Le lien entre ces deux notions est exploré selon des perspectives historiques et analytiques, mais ouvre aussi vers la pédagogie et la place qu’y occupent – ou que peuvent y occuper – l’analyse comme l’écoute,La notion d’écoute étant présente tout au long de l’ouvrage, une page web accompagne la publication de l’ouvrage, permettant aux lecteurs de se référer directement aux extraits sonores de manière à comprendre dans les meilleures conditions les discours des auteurs, François Delalande signe la préface de l’ouvrage, qui se situe tout à fait dans son domaine d’expertise, au point de rencontre entre l’écoute (les « conduites d’écoute ») et l’analyse (ses raisons, ses méthodes),La plupart des auteurs étant anglophones, les articles ont été traduits vers le français, pour faire découvrir certains auteurs, très présents dans le milieu musical et musicologique anglophone, aux musicologues français, spécialistes ou non de la musique électroacoustique, Textes de: Joshua Banks Mailman, Martin Kaltenecker, Nicolas Marty, Pascal Terrien, Lasse Thoresen, John Dack, Lin-Ni Liao, Bruno Bossis, Pierre Couprie, Rene Mogensen, Eldad Tsabary et Leigh Landy,?Collection Pensée Musicale

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Editions Delatour France Lorenzoni Bruno - La M...
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Date de publication : 2006Format : 14,8 x 21 cmMatériel : Livre, DVD inclusNombre de pages : 216Co-auteurs : PICARD Gilbert POURQUOI CE LIVRE ? N´aurais-je pas du rester dans mon domaine : la musique ? Au lieu de m´aventurer dans un domaine qui m´est inconnu ? Je ne cherche pas par ces lignes à me justifier - je n´ai pas à le faire - mais simplement à expliquer ma démarche aux lecteurs qui me feront l´honneur et l´amitié de découvrir mon chemin, Ce livre est un témoignage d´où l´émotion n´est pas exclue, Ce sont des paroles pour tous les morceaux que j´ai composés et qui n´en avaient pas, Au moment d´écrire le mot fin, nous avons eu le sentiment d´avoir vécu une belle aventure, Livre avec DVD inclus

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