Angebote zu "Solo" (6 Treffer)

Play Music Publishing Lemaire Eric - Les Modes ...
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Parce qu’on entend souvent tout et n’importe quoi concernant les modes de la guitare, cette méthode s’engage à en définir précisément les contours et surtout la façon de les utiliser. Celle-ci vous ouvrira de nouvelles perspectives musicales, et ce aussi bien dans les domaines de la composition que de l’improvisation, donc aussi de l’accompagnement ou du jeu en solo. Vous y trouverez en effet tous les outils pour composer des grilles modales et jouer ou improviser par-dessus. Cette approche concerne tous les styles musicaux, les modes étant utilisés aussi bien par les guitaristes amateurs de blues, de jazz, de rock... que de variété ou encore de métal ! Même s’il s’agit d’un sujet théorique, n’allez surtout pas croire que cet ouvrage pourrait être indigeste ou ennuyeux. Bien au contraire. L’approche est simple, efficace et surtout pleinement musicale... car la pratique, comme le plaisir de jouer, sont au rendez-vous au fil des pages, avec une multitude d’exemples musicaux et des playbacks pour les mettre en application. Le CD MP3 joint à la méthode constituera une aide complémentaire de tout premier ordre. Tout d’abord parce qu’il vous permettra d’entendre les exemples musicaux tels qu’ils doivent être joués et assimilés. Mais aussi parce qu’avec les nombreux playbacks qu’il propose (soit plus de 5h de musique en tout !), vous pourrez vous exercer librement, et surtout ´´en situation”, à jouer tous les modes de la guitare.

Anbieter: Woodbrass.com
Stand: 18.09.2019
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Play Music Publishing Minvielle-sebastia - Prat...
25,70 €
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Cette méthode de Piano Blues s´adresse aux pianistes et autres joueurs de claviers, désireux de compléter leurs connaissances dans le domaine mais aussi, et surtout, de pratiquer le Blues sous toutes ses formes et à l´aide de tous les outils qui en sont issus. Par une suite d´exercices, d´exemples et surtout de morceaux, vous y aborderez la pratique des plans de Blues, les grilles spécifiques, le rythme, les accords, l´harmonie, les modes, etc.L´accompagnement Blues y est largement représenté, mais l´improvisation et le jeu en solo ne sont pas en reste pour autant. Par ailleurs, les nombreux morceaux issus des différentes tendances du Blues (gospel, shuffle, boogie, rock, etc.) enrichiront votre connaissance globale du style. Enfin, le DVD Vidéo reprend chaque exercice pour en faciliter la compréhension, alors que le CD Audio vous propose les playbacks correspondants, sur lesquels vous pourrez mettre en application les enseignements mais aussi vous exercer en toute liberté.

Anbieter: Woodbrass.com
Stand: 18.09.2019
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Across America by Motor-Cycle: Remastered and R...
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A veteran of World War I, British RAF Captain C.K. Shepherd arrived in New York in June 1919, bought a top-of-the-line Henderson four-cylinder motorcycle, and headed west on a solo cross-country adventure to see America. He set off on his adventures, arriving in San Francisco two months later. Having completed his voyage, he sold his beloved motorcycle, dubbed ´´Lizzie”, on the street in San Francisco and then made his way back to his home in Birmingham, England. Three years later, he wrote Across America by Motor-Cycle - a memoir and travelogue that has become a motorcycle history classic. The 1922 book is now in the public domain and has been reprinted and made electronically available by others besides me. However, this is the first known production of the book in audio format. The entire recording has been painstakingly made by reference to a digital copy of the book newly scanned from an original print of the hardcover book as published in 1922. All words in the original book are spoken in a voice selected to most closely represent that of C.K. Shepherd as well as all of the ´´characters´´ about whom C.K. wrote. This audiobook will provide listeners with a new way to appreciate this wonderful adventure. Enjoy! 1. Language: English. Narrator: Will de Renzy-Martin. Audio sample: http://samples.audible.de/bk/acx0/145644/bk_acx0_145644_sample.mp3. Digital audiobook in aax.

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Stand: 26.08.2019
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Lemoine Le Dizes Maryvonne - Violon 20-21 Vol.3...
41,00 €
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Partition pour violonStyle : contemporainNombre de pages : 45 + 16 + 16 + 16 3 recueils progressifs avec CD inclus pour mettre à la disposition des élèves un répertoire contemporain adapté à leur niveau, du 1er au 3e cycle des conservatoires et écoles de musique. Le titre de ces recueils fait référence à la collection Piano 20-21, bien connue et appréciée des pianistes depuis sa publication en 2002, et récompensée par le Prix SACEM de la meilleure partition pédagogique en 2004. Qui, mieux que Maryvonne Le Dizès, professeur au C.N.R. de Boulogne-Billancourt, violoniste solo de l´Ensemble InterContemporain sous la direction de Pierre Boulez, créatrice de nombreuses œuvres qui lui furent dédiées, pouvait assumer la direction artistique de cette collection ? A sa demande, des compositeurs de renom international ont accepté d´écrire pour les jeunes violonistes. Qu´ils soient ici remerciés de leur contribution et félicités pour la gageure qu´ils ont brillamment tenue, celle d´écrire pour les élèves, sans rien renier de leur style, eux qui composent le plus souvent pour des concertistes virtuoses… parmi lesquels, demain peut-être, ils trouveront des élèves d´aujourd´hui. Le vocabulaire musical contemporain présente un certain nombre de difficultés qui ne sont pas aussi insurmontables qu´on veut parfois le dire. Effectivement, par rapport aux techniques traditionnelles, il y a des divergences, des problèmes spécifiques, et ceci dans tous les domaines explorés par la création actuelle. Les contrôles ne sont pas exactement les mêmes, mais ils sont dérivés des précédents et les problèmes ne naissent pas sans raison. Il suffit de les aborder avec tout le pragmatisme nécessaire. Il est vrai que pour contrôler l´intonation, par exemple, il ne suffit pas de se fier aux rapports établis dans une tonalité même élargie, mais il faut plutôt se concentrer sur les rapports précis des intervalles eux-mêmes. Il est vrai que le rythme, la durée ont exploité des dimensions inexplorées jusqu´alors. On ne peut pas se reposer seulement sur un mètre régulier, mais les asymétries rythmiques sont déjà en usage depuis près d´un siècle. Non seulement le mètre est variable, mais la durée peut elle-même flotter dans un espace de totale liberté qu´il faut apprendre à maîtriser, surtout dans le jeu collectif. L´emploi du timbre s´est lui aussi considérablement élargi, tant par l´extension des usages classiques que par certaines innovations plus récentes, qui sont devenues d´un emploi courant. Ainsi, pour se préparer à faire face à cette évolution instrumentale aussi bien qu´à l´évolution stylistique, il est nécessaire d´avoir accès à des études centrées sur les divers problèmes de jeu et d´interprétation. La familiarité avec ces problèmes est la solution essentielle: elle ouvre la porte au domaine contemporain, enrichit le répertoire des possibilités instrumentales, indique la meilleure façon d´aborder l´interprétation. Il n´y a d´autre secret que l´accès le plus direct aux renouvellements du langage musical. Préface de Pierre BoulezContenu :BONNET Antoine: Alternances (violon solo) - CANAT de CHIZY Edith: Ritmo (violon solo) - FRAISSE Isabelle: Les Etoiles de Rimbaud III (violon/violoncelle) - SINGIER Jean-Marc: Soli, Tutti, pêle-mêle, à gogo … (3 violons) - SCHOELLER Philippe: Lune d´argent (3 violons) - AMY Gilbert: Adagio (violon/piano) - RICHARD Gaël: Lake Minor (violon/piano)

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Stand: 29.04.2019
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Lemoine Le Dizes Maryvonne - Violon 20-21 Vol.1...
33,00 €
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3 recueils progressifs avec CD inclus pour mettre à la disposition des élèves un répertoire contemporain adapté à leur niveau, du 1er au 3e cycle des conservatoires et écoles de musique. Le titre de ces recueils fait référence à la collection Piano 20-21, bien connue et appréciée des pianistes depuis sa publication en 2002, et récompensée par le Prix SACEM de la meilleure partition pédagogique en 2004. Qui, mieux que Maryvonne Le Dizès, professeur au C.N.R. de Boulogne-Billancourt, violoniste solo de l´Ensemble InterContemporain sous la direction de Pierre Boulez, créatrice de nombreuses oeuvres qui lui furent dédiées, pouvait assumer la direction artistique de cette collection ? A sa demande, des compositeurs de renom international ont accepté d´écrire pour les jeunes violonistes. Qu´ils soient ici remerciés de leur contribution et félicités pour la gageure qu´ils ont brillamment tenue, celle d´écrire pour les élèves, sans rien renier de leur style, eux qui composent le plus souvent pour des concertistes virtuoses... parmi lesquels, demain peut-être, ils trouveront des élèves d´aujourd´hui. Le vocabulaire musical contemporain présente un certain nombre de difficultés qui ne sont pas aussi insurmontables qu´on veut parfois le dire. Effectivement, par rapport aux techniques traditionnelles, il y a des divergences, des problèmes spécifiques, et ceci dans tous les domaines explorés par la création actuelle. Les contrôles ne sont pas exactement les mêmes, mais ils sont dérivés des précédents et les problèmes ne naissent pas sans raison. Il suffit de les aborder avec tout le pragmatisme nécessaire. Il est vrai que pour contrôler l´intonation, par exemple, il ne suffit pas de se fier aux rapports établis dans une tonalité même élargie, mais il faut plutôt se concentrer sur les rapports précis des intervalles eux-mêmes. Il est vrai que le rythme, la durée ont exploité des dimensions inexplorées jusqu´alors. On ne peut pas se reposer seulement sur un mètre régulier, mais les asymétries rythmiques sont déjà en usage depuis près d´un siècle. Non seulement le mètre est variable, mais la durée peut elle-même flotter dans un espace de totale liberté qu´il faut apprendre à maîtriser, surtout dans le jeu collectif. L´emploi du timbre s´est lui aussi considérablement élargi, tant par l´extension des usages classiques que par certaines innovations plus récentes, qui sont devenues d´un emploi courant. Ainsi, pour se préparer à faire face à cette évolution instrumentale aussi bien qu´à l´évolution stylistique, il est nécessaire d´avoir accès à des études centrées sur les divers problèmes de jeu et d´interprétation. La familiarité avec ces problèmes est la solution essentielle: elle ouvre la porte au domaine contemporain, enrichit le répertoire des possibilités instrumentales, indique la meilleure façon d´aborder l´interprétation. Il n´y a d´autre secret que l´accès le plus direct aux renouvellements du langage musical. Préface de Pierre BoulezContenu : BONNET Alain: Mélo-Mélo (s) (violon solo) - SCHOELLER Philippe: Course des lutins (violon solo) - Dans la forêt, la nuit (violon solo) - La Sauterelle (violon solo) - SAARIAHO Kaija: Danse des flocons I (2 violons) - Danse des flocons II (2 violons) - AMY Gilbert: Petit thème varié (1 ou 2 violons) - SINGIER Jean-Marc: Tirés, Pincés, ... pêle-mêle ! (2 violons) - FRAISSE Isabelle: Les Etoiles de Rimbaud I (2 violons) - CANAT de CHIZY Edith: Libertysurf (violon / piano) - RICHARD Gaël: Dizz´n Jazz (violon / piano)Compositeur/Auteur : LE DIZES MaryvonneDiscipline/Instrument : violonSupport : Partition + CDStyle/Genre : contemporainDate de parution : mars-06Nombre de pages : 26 + 15

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Lemoine Le Dizes Maryvonne - Violon 20-21 Vol.2...
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3 recueils progressifs avec CD inclus pour mettre à la disposition des élèves un répertoire contemporain adapté à leur niveau, du 1er au 3e cycle des conservatoires et écoles de musique. Le titre de ces recueils fait référence à la collection Piano 20-21, bien connue et appréciée des pianistes depuis sa publication en 2002, et récompensée par le Prix SACEM de la meilleure partition pédagogique en 2004. Qui, mieux que Maryvonne Le Dizès, professeur au C.N.R. de Boulogne-Billancourt, violoniste solo de l´Ensemble InterContemporain sous la direction de Pierre Boulez, créatrice de nombreuses oeuvres qui lui furent dédiées, pouvait assumer la direction artistique de cette collection ? A sa demande, des compositeurs de renom international ont accepté d´écrire pour les jeunes violonistes. Qu´ils soient ici remerciés de leur contribution et félicités pour la gageure qu´ils ont brillamment tenue, celle d´écrire pour les élèves, sans rien renier de leur style, eux qui composent le plus souvent pour des concertistes virtuoses... parmi lesquels, demain peut-être, ils trouveront des élèves d´aujourd´hui. Le vocabulaire musical contemporain présente un certain nombre de difficultés qui ne sont pas aussi insurmontables qu´on veut parfois le dire. Effectivement, par rapport aux techniques traditionnelles, il y a des divergences, des problèmes spécifiques, et ceci dans tous les domaines explorés par la création actuelle. Les contrôles ne sont pas exactement les mêmes, mais ils sont dérivés des précédents et les problèmes ne naissent pas sans raison. Il suffit de les aborder avec tout le pragmatisme nécessaire. Il est vrai que pour contrôler l´intonation, par exemple, il ne suffit pas de se fier aux rapports établis dans une tonalité même élargie, mais il faut plutôt se concentrer sur les rapports précis des intervalles eux-mêmes. Il est vrai que le rythme, la durée ont exploité des dimensions inexplorées jusqu´alors. On ne peut pas se reposer seulement sur un mètre régulier, mais les asymétries rythmiques sont déjà en usage depuis près d´un siècle. Non seulement le mètre est variable, mais la durée peut elle-même flotter dans un espace de totale liberté qu´il faut apprendre à maîtriser, surtout dans le jeu collectif. L´emploi du timbre s´est lui aussi considérablement élargi, tant par l´extension des usages classiques que par certaines innovations plus récentes, qui sont devenues d´un emploi courant. Ainsi, pour se préparer à faire face à cette évolution instrumentale aussi bien qu´à l´évolution stylistique, il est nécessaire d´avoir accès à des études centrées sur les divers problèmes de jeu et d´interprétation. La familiarité avec ces problèmes est la solution essentielle: elle ouvre la porte au domaine contemporain, enrichit le répertoire des possibilités instrumentales, indique la meilleure façon d´aborder l´interprétation. Il n´y a d´autre secret que l´accès le plus direct aux renouvellements du langage musical. Préface de Pierre BoulezContenu : CANAT de CHIZY Edith: Canto a due (2 violons) - AMY Gilbert: 6 duos (2 violons) - BONNET Antoine: Perdendosi (2 violons) - SCHOELLER Philippe: Solstices (violon/piano) - Petite cascade de cristal (violon/piano) - SINGIER Jean-Marc: Glissés, sautillés, ... à gogo (violon/piano) - FRAISSE Isabelle: Les Etoiles de Rimbaud II (violon et bande)Compositeur/Auteur : LE DIZES MaryvonneDiscipline/Instrument : violonSupport : Partition + CDStyle/Genre : contemporainDate de parution : mars-06Nombre de pages : 33 + 22

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